Полигармония |

los ntawm gреч. polus — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединепя). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) стро олиаккорды, но также и такие комплексные (составные) стро чоктурыти, ча тры единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

C. C. Прокофьев. 6- Kuv соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. tsis yog является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из си сутствует в звучании каждого из си качество NP. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со врий.ци фена). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. lwm.

Nco ntsoov. явление П. thiab полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях раязожениях развитог). Nyob rau hauv 20 feeb. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «P.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «New musical resources» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), IB. Г. Тер-Мартиросяна (1966) thiab др. sib. теоретиков.

Cov ntawv nyeem: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Koj Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; ib. его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; ib. Слонимский С. M., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Mартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; ib. Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, вовсб.ы: Вопроских концепциях, в ововыкя. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., New music Resources, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Kev sib haum xeeb. Romanticism los ntawm kaum ob-tone kab, NY-L., (1966).

Ю. Холопов