Dodecaphony |

los ntawm gреч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. - dвенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. M. Yog.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (неклется . неклется . Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву, pheb. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. mav z. kev. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обоввичатенон)

А. Yog lawm. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.

А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

IB. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Tsis tas li ntawd, ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые — чруппы (d — ci, s — h по звуковому составу) XNUMX трёхзвуковые — чруппы (d — ci, s — h, вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. Hauv огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рвогоять). Серия может использоваться разделённой на сегменты (Nа 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройкови, на застёрки звуков ). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жинамая структура, форма, жанрте д. Yog lawm. развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всегом с создйкерной организацией целого, прежде всегомо с создйкерном Не допускается немотивированное введение к.-л. др ib. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их кляески

A. Bеберн. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), XIV, III, 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокральтокравальте сокрительтельтельтельтелься звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключожения и заканчивает XNUMX-е (которое приобретает характер заключоющего расширнирет).

Mas Й. M. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. n. tig. Троп — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, дк-рые могкаут рясас Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношеним троповы прядабнения).

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-x g. 20 ib. (Xyoo 1918-1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силь тя тона n. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19v ib. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, IB. А. Рославца. Xyoo 1920 hauv Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Yog lawm. Xyoo 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. Xyoo 1924 J. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. Xyoo 1950 Д. hauv зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. n. полисерийной музыке. Koj. 50 x g. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Mетод IB. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное испооль зовэте тельне тинание) как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. - Tsis yog универсальный метод сочинения музыки. Mn. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (S. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). S др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Yog, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й ква); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре испокактуре испокактуре испокактуре испокактуре испокактуре испокактуре испокактурет Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60 x g. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

References: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, выпь. 6, M., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, XIV, 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. C. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Cuaj hlis, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1 Ib., 1935; Кrenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Style thiab lub tswv yim, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Lub hauv paus chiv keeb ntawm Schцnberg lub kaum ob lub suab, Ntxuav., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Vasart A. Rh., Serial music. Ib daim ntawv teev cov ntawv sau txog kaum ob lub suab thiab suab paj nruag, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Serial composition, L., 1966; Perle G., Serial composition and atonality, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Enstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov